domingo, 29 de marzo de 2020

     

         LOS “ AYUDAS “ DE MANOLETE

                                 Trastos

Cuatro mozos de estoques jalonan la carrera taurina de Manuel Rodríguez Sánchez Manolete, El primero de todos fue Enrique Barrera Vasallo, quien acompañó al diestro en sus primeros avatares, si bien, sólo tengo una constancia fiable, y es que le acompañó a Écija el 8 de mayo de 1934. Con tan efímero recorrido, sólo tenemos claro que en el recuento de ayudas, fue el primero que le llevó los trastos. El investigador y crítico taurino Rafael Sánchez, lo cuenta así:
...”me lo presentó Juanito Camará, tras regresar Vasallo de residir bastantes años en Francia. En una posterior charla que tuve con él, me explicó que dejó de ir con Manolete, porque el torero ya empezó a desplazarse a sitios más alejados, y podía perder mi trabajo en la Renfe, “la vista que tuve”..., añadió seguidamente”... 

                                      Curro Molina (foto cedida por el escritor Paco Laguna)

El diestro, para solucionar tal circunstancia, solicitó la colaboración de un amigo de la infancia, nos referimos a Curro Molina, quien desde 1935 hasta finales del 38 estuvo a sus órdenes. Precisamente este año sintió los primeros síntomas de una cruel enfermedad, a consecuencia de la cual falleció el 27 de marzo de 1939, en el antiguo Hospital de Agudos.

Tan triste acontecimiento, hace que el califa, llame a su lado a otro amigo de la infancia, al recordado Guillermo.
Me honro con la amistad de Romy, el hijo de Guillermo, y por tanto será él quien nos ilustre sobre el particular:
...“Guillermo González Luque, nació el 23 de mayo de 1911, era por tanto seis años mayor que el “Padrino” (Romy se refiere a Manolete, tal y como le nombraban en
su casa). Guillermo, mi padre, fue algo más que “el fiel mozo de estoques”. Vivíamos en la casa contigua de la plaza de La Lagunilla. 

                                               Guillermo prendiendo la coleta a Manolete

                                           Romy con Manuel Rodríguez (hijo de Palitos)

Mi padre procedía de “gente de coleta”, pues González proviene de la familia Rafael González Madrid Machaquito, su sobrino Luís González Poggi, fue mi padrino de bautismo. Y el segundo apellido -Luque- viene de su bisabuelo Antonio Luque González Camará. Mi padre también probó fortuna en dos becerradas del Club Guerrita, pero se dió cuenta de que no tenía “mano izquierda” … y lo dejó.

Desde el día de la tragedia, mi padre permaneció al margen del toreo, quedando al cuidado de Doña Angustias, desempeñando tareas de confianza hasta la muerte de ella (10-11-1980). “…
El otro mozo de estoques, Máximo Montes “Chimo”, fue un ayuda eficaz, habilidoso para resolver problemas del día a día, fiel y organizado “archivero-contable”, de los papeles que se producían, en el devenir de figura tan importante.
El “Chimo” y Manolete
Acompañó a Manolete como ayuda, junto con González Luque, quien por otra parte, fue el compañero de equipo, el hombre más cercano entre el torero y la familia, fue sin duda, su hombre de confianza.
El Chimo se consolidó como mozo de estoques, siguiendo las sugerencias de Camará, mientras Guillermo permanecía más cerca de la familia, y en particular de doña Angustias, razón por la cual se quedó en Córdoba, y Chimo fue quien acompañó al diestro en la campaña americana de 1945/1946.
Es obvio que tuvo un trato muy cercano con el diestro, hasta el punto de que (el propio Chimo, lo comentaba en una entrevista), en Linares, el día terrible para todos, conversó con Manolete, y recuerda emocionado que le dijo: ...”Me veo más enfermo que nunca, “Chimito” avisa a tu amigo…(mi amigo era el Dr. Jiménez Guinea)” …


                                                            Máximo Montes “Chimo”

Después del fatal episodio, volvió a su Madrid natal, y desde allí se especializó en montar espectáculos, arreglar papeles, ver toros para los empresarios, y dirigió a algún que otro novillero. En sus contactos, entregaba una una tarjeta de visita, que guardo y que dice así:
M. Montes “Chimo”
Asuntos taurinos Calle………..


MADRID…
Hubo otro personaje, que de manera circunstancial, formó parte del equipo de Manolete, el mismo día de la tragedia, que fue “Espaítas”, quien, - según cuenta Rafael Sánchez -, ...”tan trágico día, estuvo presente, como ayuda del habitual mozo de espadas “Chimo”, ya que esa labor la conocía perfectamente, no en vano era una de las actividades a las que se dedicaba de vez en cuando. Otra dedicación era como mozo de maletas en la estación, y además, tenía en el llano del Colodro un pequeño quiosco, en el que vendía aguardiente y “café de pucherillo”, a los madrugadores o trasnochadores – según se mire -. El modesto recinto se le conocía por: “El Chozo Espaítas”...
“Espaítas” es el primero de la izquierda.
En la redacción de este artículo me han acompañado con sus aportaciones documentales, cuatro excelentes personas: Paco Laguna, Rafael Contreras, Rafael Sánchez y Romy. Mi agradecimiento personal.
Y aquí finaliza el recuerdo a los hombres, que prestaron todo su saber y disposición, a uno de los toreros más grandes de la historia taurina, al coloso, al cuarto califa, al torero que engrandeció un apodo tan juncal como MANOLETE...







Francisco Bravo Antibón


Montaje: José Luis Cuevas

Romy hijo de Guillermo en la ofrenda Floral a Manolete que todos los años organiza Ladis; La Montera



                          Detalle de los Mozos de espadas

sábado, 28 de marzo de 2020







REPORTAJES GRÁFICOS TAURINOS...
Y TEMAS VARIOS DE LA CÓRDOBA DIVERSA...










       EL PUENTECITO DE SAN RAFAEL 

VIDEO GRAFICO DE CORDOBA, Y DE FONDO LA CANCION DE PUENTECITO DE SAN RAFAEL, CANTADA POR ANTOÑITA MORENO

             https://youtu.be/imlbQCsG-Go
Dime, dime, puentecito,
puente de San Rafael.
dime por qué caminito
se lo ha llevaíto
para no volver.
¿Dónde está Julio Romero,
dónde está, por qué se fue?
Dímelo tu, puentecito,
puente de San Rafael… 

No tiene nada que ver el puente de San Rafael que conocemos actualmente, con el puentecito de la copla. El primero, el que existe hoy, fue inaugurado en 1953 por Franco y la canción, dedicada a Julio Romero se supone que los autores la tenían lista a mediados de 1945. Un año después, de que Ramón Perelló saliera en libertad de la cárcel por asuntos políticos. Tan acertado y atractivo es el tema, que, como nos recuerda don Santiago Castelo, hoy, todavía, se oye el tema en cafeterías y centros regionales de la América hispana, como alimento de la nostalgia. 

LOS AUTORES
Los autores de la Fantasía Lírica- Filigranas-, espectáculo en el que figuraba incluido el famoso Puentecito de San Rafael, fueron, el mencionado Ramón Perelló Ródenas (1903-1978)– poeta, músico autodidacta y letrista - y el compositor - colaborador artístico de Perelló-, Genaro Monreal Lacosta (1894-1974). 

                                          Dibujo a mano alzada del puente. (F.Bravo) 


EL ESPECTÁCULO FILIGRANAS
La canción Puentecito, ha estado desde su alumbramiento, muy solicitada por importantes intérpretes de la copla, pero la versión que más ha contribuido a perpetuarse, y quizás la más oída, es la que hizo en su momento, Antoñita Moreno, genial y estudiosa intérprete, que inició su carrera con 12 añitos cantando saetas y que presentó la canción dedicada al pintor cordobés, en Málaga a finales del 45. Todo un ejemplo de precocidad coplera. Traslado al respecto, la nota informativa que de la presentación, incluía el periódico ABC del día dos de enero de 1946
.
…”PRESENTACIÓN DE ANTOÑITA MORENO EN MÁLAGA.-
…” En el teatro Albéniz de Málaga, y con el espectáculo Filigranas de Perelló y Monreal, ha hecho su presentación Antoñita Moreno…”…
…/ Ha sido una revelación, que sitúa a la joven y bella sevillana en primera línea. Se trata de un verdadero valor del cante andaluz”…
Antoñita (Antonia Moreno Valiente), nació el 9 de enero de 1930 en La Puebla del Río (Sevilla). Cuando contaba dos años y medio, el padre – guardia civil – es destinado a Sevilla, ciudad principal para la intensa y extensa vida artística de la futura cantante de coplas y canciones populares. Especialidad en la que, desde muy joven, saboreó el triunfo.
Tanto es así, que en la biografía autorizada de García Carretero, se asegura que existe un programa fechado en 1943, en el que viene anunciada la nueva tonadillera, en el espectáculo Sol de Andalucía despidiéndose del público sevillano, para iniciar una gira semiprofesional el 10 de septiembre del citado año… ¡ con trece años ¡
Poco después, dado el éxito obtenido en Sevilla, madre e hija marchan a Madrid. Allí es contratada en el Fuencarral, Price yTeatro Calderón. 


Tras felices pasajes de sus comienzos, nos centramos en la parte que nos atañe del presente trabajo, y es la vinculación empresarial de la familia con el empresario malagueño Francisco Ruibérriz, dueño de los teatros malagueños: Albéniz y Olimpia. De esa sociedad nace la idea de encargar a Ramón Perelló y al maestro Genaro Monreal un espectáculo especialmente pensado para Antoñita Moreno. Surge entonces FILIGRANAS, creado su argumento a mitad del año 1945 y presentado el 29 de diciembre de ese año, en el mencionado teatro Albéniz. El formato del espectáculo, estaba basado en catorce cuadros artísticos. Uno de ellos dedicado a Córdoba, y dentro del armazón lírico del cuadro, figuraba la canción: PUENTE DE SAN RAFAEL.
Filigranas, se presentaría en Madrid el 21 de enero de 1946. 

-                                             INFORMACIÓN TEATRAL DE ABC- 



…”Anoche se presentó en el teatro Cómico, el espectáculo Filigranas, conjunto de cuadros de arte popular o Fantasía Lírica.”…
…”Como “estrella” de Filigranas, figura la gran cantaora Antoñita Moreno”…
SITUACIÓN REAL DEL PUENTECITO
El puentecito, formaba parte del paisaje del entorno del Cementerio de San Rafael. Pues permitía el paso seguro de peatones y carrozas fúnebres. Salvaba años atrás el importante arroyo de Piedras Negras, que bajaba atropelladamente por su cauce, que prácticamente discurría por la Avenida de la Viñuela actual. Según cuentan los historiadores de la Córdoba antigua, el arroyo discurría por delante del cementerio, paralelo a la antigua carretera de Madrid, seguía por la espalda del Matadero etc…
Y efectivamente ese puente o puentecito, fue testigo del triste final de muchos entierros, entre ellos el del pintor de la mujer cordobesa…
Debajo de una zona del puente ha pernoctado alguna persona necesitada. Incluso, como cuenta el escritor Estévez: “En 1916, Antonio Gutiérrez Gómez, panadero del Parque de Intendencia, permaneció escondido debajo del puente, un mes de mayo, por el simple hecho de haberse dejado un mechón de pelo en el cogote, pues pretendía lidiar una becerra y para aspirar a torero era preciso lucir la preceptiva coleta trenzada…
Cuentan también que por los años cuarenta y tantos – la cita está fechada en 1948 –los inquilinos del solicitado ojo del puente, eran los Salpullíos, que desde una posición privilegiada… presenciaban el paso de los entierros. Seguro que con talante más bien aburrido, pues significaba asistir sin estar invitado… a los últimos pasos tristes de un cortejo cariacontecido, y la rutina les había hecho soportar el ambiente de forma respetuosa, sin soportar una vela que nadie le había dado en ese entierro… Era el momento de que el campanillo de la espadaña del cementerio, les avisaba a todos: a los del puente, a los vecinos y a los sepultureros, de que alguien acudía buscando paz…
Idéntico ritual siguió el personaje de la copla, ese gran pintor y cordobés, que se llamó Julio Romero de Torres, quien realizó el último paseo, sin su galgo Pacheco, por las calles de Córdoba, el día 12 de mayo de 1930. 

Cordobesa, cordobesa,
quítate ese traje negro
y mata en flor tu tristeza,
que vive Julio Romero.
que duerme, que está durmiendo,
no llores que lo despiertas,
y está velando su sueño
su chiquita piconera.
La letra de Perelló, poeta sensible donde los haya, retrató el episodio de una forma bellísima. Su letra, y la colaboración fundamental de Genaro Monreal, hicieron de la copla un canto tan importante, que junto al recuerdo del maestro Julio Romero, se asoma siempre, la letra y la música de una canción sin fecha de caducidad, titulada: El Puente de San Rafael…. 


                                         
Francisco Bravo Antibón-2015 





Montaje José Luis Cuevas